首页 / 师兄啊师兄

A你若(📗)离去，后(🚣)会无期(📸)......你若离(👞)去，我必(🌈)是绝不回头，无(👘)论自己的心里(🦅)有多么不愿意(🐝)。还记得朗格的(💈)《狂热》吗？那是(🍋)一个原谅、圆(🐇)满的结局；还(🕸)记得《鬼畜》和《孩(🗑)子在看着我们(🔸)》的结尾吗？前(🐼)者的儿子哭着(🍜)说“我不认识他(🕸)。他不是我的父(🎮)亲，他不是”！爱日(✨)影的一点，就是(😧)相较于(🚲)他者，它(🦆)能做到(🏐)足够残(🐕)酷

A郑佩佩戏(📓)份不多(🧞)

A"和(💨)第一(🍸)部一样也太一般(🐬)了"

A看完这个电影，我真(😸)的觉(🍙)得倪(🚵)匡只要认真一点，就能够交出非(⬜)常棒(🙅)的编(🔵)剧作(♑)品。而今天编剧的水准很高(🌀)，但是(🦏)不够(😂)犀利(🛩)，不够有创意。

A为(🙋)什么在(🏻)《秘语十七(✊)小时》中微妙的关(🐙)系描绘和《郎(🐥)在对(🎗)门唱山歌》中(🥃)的跟随长镜在此(🛷)完全失效了呢？(🐧)我觉得其一，人物(📖)的活动范围没有(👕)边界。章明(🌐)的人物(🚫)关系展开(🦎)比较接近于荒诞(⛷)派戏剧，为了(🚁)让人(🐿)物充分对撞(🍮)，必定(➗)要设定一个(🧥)边界，如《巫山云雨(🔧)》中的瞭望站，《秘语(🚪)》中的峡谷。其二，景(🛢)深调度与(➖)视点镜(🚠)头过分强(🌎)调“观察(✝)”，而失却了(🖇)在同一场景中发(🔼)展多人关系(💎)的可(🗑)能性，即无法(🚞)通过某人物的视(💨)点去嘲讽他人，嘲(🙆)讽是属于导演的(🥙)。视点转换也过于(👈)频繁。其三(🙅)，麦高芬(🛷)《黑暗传》过(🥩)于模糊，它可以是(🤠)葬礼真唱，也可以(🔩)是请人演唱(✈)，甚至(💻)还有很多变(💭)体。所以最后《黑暗(📭)传》出现的时候只(📔)是背景音乐和字(🧦)幕而已，因(♓)为它的(🧕)场面无法(🔳)唤起回(🐮)归感。纵向(📉)运动是一个阳性(🍽)的运动，所以(🗒)当后(🐤)段镜头行进(🔗)时，丁(🥎)的角色几乎(😱)消失了。最后一镜(🙎)纵向镜头借王的(🌺)视角转侧向，最后(🤐)停住，或许(🐞)是变化(🍂)的开始