首页 / 刃牙

A纳刀方式、动作套路应(🔥)该都借(🌹)鉴了日(👸)本剑戟(📀)片

A设定棒，讲(🆕)故事的(😤)手法一(🏴)团糟。

A"师傅(😴)你的熊(🚏)不要了么？！"

A2017年以(🚋)前看过。

A为什(🥘)么在《秘语十七小(😀)时》中微妙(🍽)的关系(🥂)描绘和《郎(🍞)在对门(😚)唱山歌》中(🛹)的跟随长镜在此(🧘)完全失效了呢？(🏩)我觉得其一(🎲)，人物(🔫)的活动范围(🍜)没有边界。章明的(🌿)人物关系展开比(🌛)较接近于荒诞派(🛄)戏剧，为了(🐷)让人物(🕠)充分对撞(💇)，必定要(♎)设定一个(🏣)边界，如《巫山云雨(🤓)》中的瞭望站(🎹)，《秘语(🗞)》中的峡谷。其(🏠)二，景(🐰)深调度与视(☕)点镜头过分强调(🏯)“观察”，而失却了在(🧖)同一场景中发展(🕡)多人关系(👏)的可能(🕸)性，即无法(👣)通过某人物的视(🤵)点去嘲讽他人，嘲(🔄)讽是属于导(🔈)演的(📷)。视点转换也(🈲)过于频繁。其三，麦(🏇)高芬《黑暗传》过于(🌚)模糊，它可以是葬(🤝)礼真唱，也(🐦)可以是(🥎)请人演唱(🌶)，甚至还(💊)有很多变(🍢)体。所以最后《黑暗(🈷)传》出现的时(🕵)候只(🔦)是背景音乐(🌁)和字(⛺)幕而已，因为(📞)它的场面无法唤(🏇)起回归感。纵向运(📞)动是一个阳性的(🏔)运动，所以(🕙)当后段(🚓)镜头行进(😟)时，丁的角色几乎(🕋)消失了。最后一镜(🐰)纵向镜头借(👀)王的(⚪)视角转侧向(📞)，最后停住，或许是(👳)变化的开始