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A快进了(🙃)。

A为(🎰)什么在《秘语十七(📎)小时》中微妙的关(🍶)系描绘和《郎在对(🦇)门唱(💓)山歌》中(🆑)的跟(🤒)随长(🐭)镜在此(🚖)完全(🎅)失效(🐩)了呢？我觉得其(🧙)一，人物的活动范(🗄)围没有边界。章明(🔓)的人物关系展开(📙)比较接近于荒诞(🚐)派戏剧，为了让人(🏑)物充分对撞，必定(📫)要设(🥤)定一个(🛄)边界(😆)，如《巫(🔄)山云雨》中的瞭望(🖤)站，《秘语》中的峡谷(🛀)。其二，景深调度与(🏊)视点镜头过分强(🛥)调“观察”，而失却了(🥎)在同一场景中发(👇)展多人关系的可(✈)能性(💍)，即无法(🔲)通过(😉)某人(🛹)物的视(🕊)点去(🐢)嘲讽(🍆)他人，嘲讽是属于(🔱)导演的。视点转换(🌗)也过于频繁。其三(📥)，麦高芬《黑暗传》过(🃏)于模糊，它可以是(🆔)葬礼真唱，也可以(🎏)是请人演唱，甚至(⏲)还有(🌗)很多变(🚄)体。所(📑)以最(⏮)后《黑暗传》出现的(♋)时候只是背景音(🐭)乐和字幕而已，因(🔵)为它的场面无法(🕡)唤起回归感。纵向(🔊)运动是一个阳性(🍶)的运动，所以当后(🌥)段镜(🐐)头行进时，丁(♒)的角(🍕)色几乎(🥅)消失(🎰)了。最(💎)后一镜纵向镜头(✋)借王的视角转侧(✴)向，最后停住，或许(👺)是变化的开始

A为尊龙(🛺)看

A够自(🐞)恋，够冷(👔)郁

A"差不(🌫)多"